心疼打工人，求求别再让明星“下凡”了

原标题：心疼打工人，求求别再让明星“下凡”了

作为“鸡条”导演的严敏，在综艺界算是扛把子，与初代“男人帮”同进退的举动，更是让他收获了无数铁粉。

但这一次，他带来的却是年度争议最大的综艺，评论区里可谓“泾渭分明”。

到底是他真的跌落“神坛”，闷声放了个蔫儿屁，还是节目慢热，至今未入佳境？

《新游记》

“鸡条”的辉煌已经过去7年，后疫情时代的到来也让户外综艺的录制有了更大的难度。

在如今户外真人秀产出略有缩减的形势下，《新游记》在某种程度上满足了观众的心理欲求，不可否认地成为近期热门综艺的首选。

但节目开播后并没有获得如潮好评，观众反响也大跌眼镜。

“卡司”阵容是岳云鹏、张若昀、林更新、黄子韬、陈飞宇、王彦霖，依旧六个男人。

节目的“边边角角”都能看出导演想要再创“男人帮”神话的决心，但是将过往的成功模式进行嫁接组合就难免会存在水土不服的现象。

而这，在已经被无数人诟病的第一期节目中就展现得淋漓尽致。

第一期节目主要在于推动故事事件的发生，也就是让这六个嘉宾踏上“九九八十一难”的旅程。

因此，这是一个不可抗拒结果的游戏机制。

在这个机制下，嘉宾并没有话语权，不论如何尝试打破规则，导演都会随机做出改变，也就是不论怎样嘉宾都要输，因为只有输了才会下“下界”。

所以第一期节目在未进入正题前就已经呈现出了严重的剧情化与剧本化的倾向，这与真人秀当中的“真”就产生了一种明显的违和。

同时为了使嘉宾达到触发节目剧情的结果，节目当中“临时开会”“临时强加”的设定，也十分影响效果。

如张若昀在交易所临时存放20枚币，转身就临时加了百分之八十的手续费就已经是超出游戏效果的“强盗式”规则改动。‍

推动剧情进展既然是节目启动的规定，那么在节奏处理和环节把控上就应当进行缩减。

少一些剧情化的强制推动，加快节目进度，让节目尽早进入主题，这是第一期节目应当做出的反思。

但存在问题，并不代表就不好看。

在“拍卖场”张楚的《蚂蚁蚂蚁》首先让人眼前一亮。

而过程中，“虎头”黄渤的一通“骚操作”，以及黄子韬的“配合”就让综艺效果拉满。

早在同为严导作品的《萌探探探案》当中，黄子韬就已经被孙红雷的一对道具“袜子”套路得怀疑人生。

这次又被黄渤用道具“花”以似曾相识的方法玩弄了“感情”。

甚至根据黄渤的虚假指示去到处拍别人屁股，也是让人笑翻。

岳云鹏不再是以往综艺当中尽受欺负的形象，在六人当中“小岳岳”翻身成为“岳哥”，反而实在又靠谱，幽默又智慧。

陈飞宇作为新生代的代表，充当了“单纯”的角色——团宠弟弟的设定

而林更新与王彦霖都是“老玩家”了，东北二人组可谓是节目的哼哈二将，组合搭配也极具笑点。

从《明侦》出来的张若昀在节目中就成为脑力担当，但和“黄老邪”比道行尚浅，还达不到能和节目组对抗的境界。

严导综艺向来慢热，所以第一期的划水并没有打消观众们的热情，纷纷表示“让子弹飞一会儿”。

但第二期节目还是不温不火，只能说初现端倪。

通过48小时的城市体验，六人要完成任务，最终匹配到《西游记》相应的身份。

岳张初始职业是卖房，相对难度较低。

东北二人组林更新和王彦霖则是搬运货物，纯纯的体力活。

而陈飞宇和黄子韬则直接沦落为“日结”的拆装工人，去拆卸他们头一天还在享用的节目场地。

按照节目惯例，是能多抠就多抠，能多穷就多穷。

为了展现社会“打工人儿”的真实压力，经费“精打细算”。

以至于搬货一天的东北二人组，在街边吃方便面都觉得十分满意。

而因为没有合适的交通工具返回住处，两人好不容易求人扫了两台共享单车。

最具有节目效果的是，因为导航路线错误，两人半夜骑到墓园门口。

黄子韬组则是根本没有坚持完第一天的工作，不但没有坚持，反而选择去海边谈心。

而黄子韬在放弃工作时的想法与真实打工人所面临的问题，就已经体现了明星的理想主义和现实底层劳动人民缺少选择的阶层差异。

最终，黄陈二人难逃降级命运，流落街头，最后在快餐店过夜。

凌晨4点，吃到了快餐店淘汰了的炸鸡。

这段情节不禁让人联想到郭富城主演的《麦路人》。

第二天，两人则选择了保安的职业，并再一次在没有吃饭的情况下，完整干了一天工作。

而两人挣到钱没焐热，就因为饥饿难耐，直接去对面的脏摊儿买了五碗面。

而节目当中，张若昀是唯一一个完全按照节目规则，为目标结果而去调整对策的。

在资金不够的情况下，他果断选择更便宜的住处，省下资金，换取升值空间更大的心愿币。

这也让他在最后的身份匹配当中成功匹配到了“善财”的角色。

与原本韩综《新西游记》一样，《西游记》原著是节目的核心。

在这个框架下，节目聚焦现代社会中，生存、职场等现实问题，以明星“下凡”的形式，侧面反映普通人应对的困难，成了节目的一大立意。

“付出和收获不怎么成正比，但一定努力让它成正比。”这是节目当中价值观的传递。

明星打工或体验各行各业的综艺模式已然不是新鲜，尝遍人间疾苦的过程却反而让明星行业显得华而不实。

节目当中，明星虽然在节目里体验普通人生活，但他们依旧享有高额的通告费，是节目形式和现实无法化解的矛盾。

这也就自然引起了很多观众反感——现实生活已然充满挑战，娱乐节目却依旧在模仿现实苦难而进行说教。

节目所强调的社会意义，在很多观众看来反而成了“为赋新词强说愁”的无病呻吟。

‍“明星越惨，观众越爱看”的综艺时代早已过去。

相比于教育和反思，精神的慰藉才是人们看综艺的初衷。

可即便如此，瘦死的骆驼还是比马大，《新游记》或许还需要观众再给它点时间。返回搜狐，查看更多

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